Coneix Anna Homler, l'artista avantguardista dels anys 80 darrere de Breadwoman

2023 | Música

Tot i que tots us obsessionareu amb la breu sensació d'Internet que va ser ' BreadFaceBlog , només sé que molt abans que la viralitat fos una cosa, hi havia un personatge etern conegut com Breadwoman. Sorgida de les profunditats de la cultura de la galeria d'art subterrània de Los Angeles als anys 80, Breadwoman és un personatge atemporal i avantguardista que combina l'electrònica efímera amb les inclinacions antropològiques, i ja és hora que torni a ressuscitar, amb el pa buit al cap i tot.



foto de Susan Einstein



Explorant idees que envolten mitologies creades per si mateixos i llenguatges inventats, és un dels projectes més singulars de la discogràfica RVNG Intl., Amb seu a Brooklyn, que llança una col·lecció de pistes d’arxiu d’antiguitat que feia temps que es deia anteriorment. Breadwoman i altres contes demà. Principalment el treball de l’artista basada en Los Angeles, Anna Homler, que es va relacionar amb el compositor Steve Moshier per crear sons destinats a transcendir el temps, el gènere i els modes d’interpretació convencionals, sabíem que havíem de parlar amb la mateixa Homler abans del llançament. A continuació, xerrem sobre tot, des del seu caràcter culte fins a la intolerància al gluten fins a la universalitat dels carbohidrats. Gaudeix d'una escassetat de jocs de paraules relacionats amb el pa a continuació, juntament amb una mica de música vibrant que serà perfecta per a la propera nit de vins i formatges.



Llavors, com va néixer Breadwoman?



He de tornar a visitar l’arxiu del meu cervell. Sembla que sempre hi era una mica. Jo estudiava art d’espectacle i a la nostra classe ens van ensenyar a seguir aquelles imatges i aquelles coses que vam veure amb el cantó dels ulls: aquelles imatges, somnis, sentiments, per molt il·lògics que se sentissin. Així que tenia el desig de portar pa i no ho puc explicar lògicament, però només era una sensació: potser volia tornar a l’úter? No ho sé, només tenia aquesta necessitat de portar pa. També estava investigant molt [i el que es va reunir] era una imatge, una dona de pa, una dona tan antiga que viu fora del temps. La meva formació és en antropologia, així que vaig estudiar el concepte aborigen de Alcheringa , que és el somiar, però és allà on viuen els avantpassats, les històries, les cançons, i vaig pensar: 'Ja ho sabeu, Breadwoman és un arquetip i crec que viu en el somni. Crec que viu en aquest regne. Que està connectat amb el nostre regne, però està separat. I aquesta investigació acaba d’alimentar-se de moltes coses [de cultures de tot el món]. Buscava una Breadwoman, però en realitat no hi havia un personatge anomenat 'Breadwoman'. Hi havia Cornwoman. Hi havia Isis, que es deia 'La dama dels pans', com els pans, i en l'antiguitat, les pastisseries eren a prop dels temples. I també, vaig trobar que el pa era la primera forma de divisa.



Bé.

Pot ser que això no sigui cert, però --- és com un fet fantàstic ... Així que, de totes maneres, totes aquestes coses interessants van entrar al gran calder de remenar Breadwoman. Però sobretot tenia aquest desig de portar pa i ser aquest personatge. Així que em vaig posar una barra de pa al cap i vaig anar al mercat de Westwood (només anava amb roba de carrer amb aquesta barra al cap) i vaig caminar pel mercat per veure què passaria. I tenia un amic amb mi, que era el fotògraf, i la gent semblava acceptar-ho, ningú no es va espantar, simplement semblava; vull dir que era LA, que era West LA als anys 80, però em coneixien, em van reconèixer, em van dir: 'Breadwoman! Senyora del pa! La gent m’acaba d’acceptar. Així que per al següent (els vaig anomenar Breadwalks), el següent va ser al Farmer Market de Los Angeles, i vaig passar per allà amb la meva amiga i una petita senyora em cridava: 'Breadlady, vés a la paperera ! ' Allà hi ha un estand que venia pa, així que intentava que jo hi anés. Vaig caminar, vaig topar-me amb un altre artista de la performance que em va reconèixer i, just quan marxava i els guàrdies de seguretat venien a preguntar-me què passava, van arribar un munt d’autobusos d’empresaris i turistes japonesos que em van començar a donar la mà mentre baixaven de l’autocar. Així que també en tinc una foto, perquè pensaven que vivia allà i que era el salutador oficial del Farmer Market.



foto de Ray Zone



Suposo que el pa és una cosa tan universal ...

Per això és Breadwoman, perquè és el llenguatge en què pensava que cantava, ja saps a què em refereixo? Les ganes de portar pa i el llenguatge que bullia dins meu, com els cants i aquestes cançons que em sortien, semblaven connectats. I vaig pensar en la meva llengua com a llengua del pa, perquè tenia aquesta qualitat universal com el pa. Per tant, crec que és realment interessant que hi hagi aquesta intolerància al gluten: un drama. Ja hi ha dramatisme sobre el pa i els carbohidrats i la nostra necessitat d’alimentació. Sembla capritxós, però aquí hi ha realment significats més profunds. Ens ocupem de la qualitat dels nostres aliments. És com si el que està passant ara s’hagi tornat tan dramàtic que ara el nostre menjar sigui un problema polític.

Llavors, té Breadwoman alguna postura oficial sobre la intolerància al gluten?

Breadwoman és radical. És radical, perquè l’arrel del radical és anar a l’arrel. És bàsica. Ella està tot per alimentar-se. És una defensora de l’alimentació real. No hi ha menjar ràpid per a l’ànima.

Com s’escriuen els càntics?

Doncs no estan escrits ... Crec que el llenguatge del pa és com el hawaià. L’alfabet hawaià té dotze lletres i el llenguatge del pa és així. Es repeteix molt. És senzill així. Crec que definitivament és una tradició oral, no una tradició escrita. Per tant, no hi ha cap llenguatge de pa escrit. Per a que aprengués les meves cançons, el procés era cantar en un reproductor de cassets i reproduir les cançons i aprendre-les d’aquesta manera. Les cançons m’arribarien, com quan conduïa o rentava els plats. Molt bàsic, gairebé com una banda sonora. I només hauria de reproduir-los i escoltar el que sortiria, i fins i tot els cantaria dormint. Així que eren com el temps dels somnis, el temps de vigília; sempre estaven amb mi. Jo el penso com un llenguatge cel·lular: deia 'llenguatge inventat', però no ho vaig inventar; Ho vaig trobar. I jo sempre ho vaig saber, i va arribar a la part superior.

Creus que canalitzes alguna cosa?

Doncs bé, la paraula 'canalització' és una mica perillosa. Per tant, només crec que em sento profundament. I el vaig provar i, perquè estava tan allà i tan a prop meu, no el vaig poder veure, però hi confiava.

Com es va implicar musicalment Steve [Moshier]? Com col·labores?

qui és el jutge negre de la veu

Doncs Steve va estar involucrat en una orquestra de cambra urbana anomenada Cartesian Reunion Memorial Orchestra, anomenada CRMO (Cream-O). Érem al mateix cercle ... Era una escena molt activa. I anava als concerts de CRMO a Los Angeles, i la seva música no era com qualsevol altra música que havia sentit abans. Com que la seva música estava composta, era formal i molt inusual. Va ser preciós i estrany. De seguida em va atraure la música de Steve i de seguida ens vam fer amics. Li vaig tocar molts dels meus cassets. I ell, va escollir les cançons que eren més semblants als paisatges sonors - més atmosfèriques ... Així que Steve va agafar els meus cants - [els meus cants] en què ni respirava mentre cantava - Steve els va arreglar i els va col·locar en un camp de la música electrònica. Els va estirar i els va encastar d’una manera que jo no ho vaig fer, de manera que els va fer més digeribles.

Suposo que la millor manera de descriure el so, en termes realment introductoris, és d’inspiració tribal, suposadament d’acord amb els vostres antecedents antropològics. Aquesta era la teva idea o ho feia Steve?

Crec que és una combinació. Algú va dir una vegada: “L’antiguitat es troba amb el postmodern”. Crec que és allà on està.

Per tant, no hi ha cap lloc exacte d’on sigui Breadwoman? Com si no fos del futur, està arrelada al passat ...

En una dimensió paral·lela.